テーマ研究8「伎楽面の総合的研究及び復元模刻制作」

    研究代表者　籔内佐斗司（東京藝術大学大学院美術研究科・教授）
    研究分担者　仲裕次郎（東京藝術大学大学院美術研究科・非常勤講師）
    　　　　　　益田芳樹（東京藝術大学大学院美術研究科・非常勤講師）
    　　　　　　小沼祥子（東京藝術大学大学院美術研究科・教育研究助手）
    　　　　　　藤曲隆哉（東京藝術大学大学院美術研究科・博士課程）

　○研究成果概要（平成23年度）
　今回の研究においては、正倉院蔵・伎楽面「崑崙」の熟覧調査を行うことはできなかったが、写真測量に等高線図といった既存資料を用いて、推定される当時と同じ材料、技法にて実際に当初の姿を再現したことに大きな意味を持つ。調査で導き出した推論が、制作という実技を通じて確信へと変わることこそが、本研究のテーマである総合的研究の本質であると我々は考えている。
　今回制作作業においては、1972年発行の『正倉院の伎楽面』に掲載されている等高線による測量図（正面、右面、左面）を参考にした。しかしこれらの図は模刻に必要となる木取りの向きとは異なるため、今回この等高線図を用いて、一旦コンピュータ上で３Dモデル化を行うことで目的に沿った図面の制作を試みた。
　３D化の手法としては、まず断面図をPC上でトレースすることによって、ラスター情報をベクター化した後、断面線のそれぞれの線に対して高さ情報を与え（線間2.5mm）、メッシュ化することで、正面、右面、左面三種類の３Dモデルを作成した。さらにこれらのデータを統合することによって、一体化した３Dモデルを作成した。これらの作業によって、伎楽面「崑崙」は任意の視点で表示することが可能になり、木取りに必要な図面を作成した。
　また公開されている報告書から頭頂部、顎部の部分に木芯が通っていることが記述されるため、桐の丸太から木取りを確定させ、実際に彫り進めた。そのためデジタルデータから必要に応じた寸法や図を用いることで効率良く彫刻作業を進めることが可能になった。また実物では欠損している部分については、今回当初復元を目指すため、形状を復元し、さらに髪、顎髭を張毛、眉毛、口髭を植毛した。
　彫刻作業の後、全体に黒漆を施し、白土を塗り、その上に顔料を塗っていくわけだが、下地については、かねてからの検討事項であった黒漆に上に松煙を蒔く下地作業を行ったが、その上に塗る白土の定着が思いのほかよくなかったため、最終的には従来通り錆漆を刷り込んだ後、白土を塗った。ここは今後の課題とし、さらなる研究を続けたい。
　今までにも復元した伎楽面の事例は多く見られるものの、今回の大きな特色としては、既存の断面図といった資料から３Dモデル化したことである。このことによって模刻の幅は大きく広がることになり、今後の伎楽面の模刻においても適用できる手法であり、ひとつのケーススタディとしてもたいへん貴重である。